日期：1967-9-0 作者：批刘战台政宣组
批刘战台政宣组暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，无限风光在险峰。
这是毛主席在一九六一年九月九日为江青同志所摄庐山仙人洞题的七绝。毛主席这首气势磅礴、震撼三山五岳的千古绝章抒发了一个无产阶级革命家的伟大胸怀。同时，我们认为，这又是对江青同志的最全面、最完美、最深刻、最形象的写照。今天，重读了这首气贯长虹的诗句，心潮无比澎湃，久久不能之平息对江青同志无限崇敬的心情。
伟大倾袖毛主席是这场无产阶级文化大革命的最高统帅，敬爱的江青同志是文艺革命战线上智勇双全的无产阶级英雄，是开拓京剧革命新道路的大无畏的披荆斩棘人!是冲锋陷阵的无产阶级文化革命的伟大旗手!
陈伯达同志说，江青同志是毛主席的好战友好学生，她是我党的好党员，自“九一八”事变参加革命以来，已经有三十五年历史了。这是多么惊心动魄的三十五年 啊!三十五年来，江青同志全心全意为党作了大量的工作，却从不出头露面。在胡宗南匪帮疯狂进攻的日子里，是江青同志陪着毛主席最后一批撤离延安。在最紧张 困难的环境下，江青同志紧紧跟着主席南征北战，打败了蒋家几百万军队。全国解放后，江青同志一直作主席的秘书，紧跟主席思想。在资产阶级无数次挑战中，江 青同志都挺身而出，坚决地捍卫了主席的革命路线：四九年江青同志就组织文章批判了梅兰芳反对京剧改革的错误主张，迈出了京剧革命的第一步。与刘少奇针锋相 对，坚持禁演《拾玉镯》《游龙戏凤》之类被刘少奇绿灯放行的坏戏，热情地为革命现代戏鸣锣开道。五零年江青同志坚决执行毛主席的指示，几次提出要批判卖国主义的影片《清官秘史》，但是反革命份子陆定一、胡乔木、周扬等拼命抵制，抬出了党内最大的走资本主义道路当权派的黑话相对抗。江青同志没有被反动派的气 势汹汹吓倒，始终坚持原则，据理相争，力排众议，严正驳斥了他们的种种谬论。随后，被周扬吹捧为“劳动人民文化翻身的一面旗帜”的反动影片《武训传》又出笼了。毛主席尖锐地指出：“文化界的思想混乱达到了何等的程度!”严厉质问支持歌头《武训传》的反革命文艺黑线头目：“资产阶级的反动思想侵入了战斗的共 产党，这难道不是事实吗 ”接着毛主席亲自发动了对《武训传》的群众批判运动。江青同志不折不扣地贯彻主席指示，亲自组织了项目调查团，深入山东，跋山涉 水进行广泛细致的调查。而周扬之流则不闻不问，甚至连传达主席的指示都不去听，对主席的话阳奉阴违，实在令人气愤，当时，江青同志对这伙反革命修正主义分 子进行了坚决的斗争，大长了无产阶级志气，大灭了资产阶级威风!
五二年调查团经过和周扬派进来的大右派的斗争，胜利完成任务，从山东返回北京。江青同志曾指示：以调查所得材料为依据，立即编演京剧《宋景诗》。可是这一京剧革新的幼苗没出世多久，就被周扬们一棍子打死了!
江青同志在一切剥削阶级腐朽文化面前，在阶级敌人面前，永远是无产阶级的硬骨头和革命的闯将。她对敌人极端鄙视，深恶痛绝。但是，她对无产阶级新文化，对 工农兵大众却是满腔热忱，充满了爱。她不遗余力地支持左派，热情地为无产阶级革命派的行动大喊大叫。五四年江青同志曾根据主席指示亲自到人民日报，要求转 载“小人物的有生气的批判文章”。
一九六三年，当文艺界群魔乱舞、反动气焰十分嚣张的时候，江青同志在上海与柯庆施同志一起组织了对大毒草《李慧娘》和《有鬼无害论》的批判，揭开了横扫牛鬼蛇神的序幕。
一九六三年，江青同志还坚决支持了戚本禹同志揭露叛徒李秀成的好文章，并把文章介绍给主席。主席批示道：“白纸黑字，铁证如山，晚节不忠，不足为训”，大长左派的志气，粉碎了旧阎王殿对左派的反动围剿，使革命的新生事物蓬勃发展，开创了欣欣向荣新局面。
六四年在尖锐斗争中举行了京剧现代戏会演，江青同志发表了一篇充满毛泽东思想光辉的讲话一一《谈京剧革命》。六五年，江青同志遵照主席的指示，在上海亲自 指导批判吴晗的《海瑞罢官》，猛烈攻击旧北京市委以彭真为首的反革命修正主义集团，矛头直指中国最大的赫鲁晓夫一一刘少奇，揭开了无产阶级文化大革命的序 幕。六六年二月林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会，高举毛泽东思想的伟大红旗，对当前文艺战线上的许多问题，作了深刻的马克思列宁主义的分 析。座谈会的《纪要》具有深远的历史意义，是国际共产主义运动的重要文献。《纪要》用毛泽东思想回答了社会主义时期文化革命许多重大问题，坚决捍卫了无产 阶级文艺路线，彻底揭露了三十年代以周扬为代表的资产阶级文艺路线，揭露、批判了周扬篡改历史、打击鲁迅的阴谋，揭露了“国防文学”这个口号的资产阶级反 动本质。同年十一月二十八日在文艺界无产阶级革命派大会上，江青同志以无比英雄气概，又作了重要讲话，吹响了砸“三旧”、彻底摧毁反革命修正主义文艺路线 的进军号。这些都极大地丰富了无产阶级文艺理论宝库。
回首往事，一幕幕英勇斗争史，记录了江青同志的业绩。一曲曲革命造反的战歌，震撼着三山五岳，激励着同志们前进!
一九六二年，江青同志根据毛主席指示，经过大量深入细致的调查研究之后，提出目前剧目混乱，毒草丛生，尖锐地指出《海瑞罢官》有严重政治错误，要禁演。在 柯庆施同志的支持下，并亲自组织批判文章，力主京剧革命。就在这时，又是刘少奇摆出大学阀的面孔以反对“艺朮上的教条主义”来威胁江青同志，叫嚣“帝王将 相也搞”，“现代戏艺术水平不行”。
面对反动派猖獗的围攻，康生，江青等同志在一群恶魔面前横眉冷对，分毫不让。一九六四年一月三日，刘少奇、邓小平以中央名义召开文艺座谈会，借口贯彻毛主 席批示，实际上阴谋进行抵制。刘少奇说：“有两种戏要保留，一种是古为今用的，一种是总结历史经验的。”邓小平说：“表现人民智能、将相智能的也可以演。”彭真别有用心地说：“要两条腿走路。”周扬则大肆诬蔑大跃进时期领导文艺的方法是简单粗暴，刘少奇对这个发言赞扬备至。康生、江青同志在这次会上与 刘少奇一伙进行针锋相对的斗争。江青同志说：“资本主义对我们的东西就更粗暴”。“现代戏求全很难。”“新剧目现在还没有一半，已经有人在叫两条腿走路 了”。彭真诬篾现代戏是穿“开裆裤”、“吃手指头”、是“利用无产阶级强加于人，结果不中不西，非驴非马。”江青同志当即怒斥道：“就是要允许一般非驴非 马的东西。”康生同志针对刘少奇吹捧资产阶级“文学家”可以“改造”“人的灵魂”的谬论，驳斥道：“我的灵魂要靠那些文学家改造？我不承认!”在这场激战 中，我们敬爱的江青同志是一员冲锋陷阵、奋勇当先的闯将。
刘少奇极力鼓吹“老戏很有教育意义。”把极力美化封建地主大走狗黄天霸之流的《恶虎村》鼓吹为“改得好的剧目”。直到一九六六年三月还“指示”京剧院让反动“权威”给外国人演《野猪林》。江青同志旗帜鲜明地说：“不能演老戏”，“我对这些戏决绝了。”邓小平大耍反革命两面派说：“新戏好的不多，还是老戏 吧……戏剧改革我举双手赞成，但我就是不爱听。”彭真到六六年三月还让演员到他家里从下午到深夜录制二十多套旧戏唱片。江青同志尖锐地指出，“解放十几年 了还是演地主头子、地主婆不可耻吗 ”“十几年功夫还搞古时的感情，是个立场问题。”并厉声质问：“你们常说的艺术家的良心何在 ”
请同志们想一想，难道这仅仅是改革一两出旧戏的问题吗？ 难道仅仅是戏曲界的学术争论吗 不!这是向旧世界旧文化的宣战，是一空前激烈的文艺领域内两个阶级两条路线的激战。
早在三十年代，江青同志就坚定地站在毛主席革命路线一边，和毛主席的伟大战友鲁迅一起，并肩战斗，对那些文坛鬼魅，遗老遗少，向那些形形色色的叭儿狗周杨、王实味们向王明为首的投降主义进行了不调和的斗争。
在延安时，江青同志就进行过京剧(当时叫平剧)革命的大胆尝试，演出过《平型关》。可是，也就从那时起，党内走资本主义道路的当权派对江青同志一直怀恨在 心．他们说什么“抗日战争的京剧，把日本人，老百姓都戏剧化了。……在台上拿了大刀打日本人，这当然是一条错误的路，要加以否定的。”刘少奇直至四九年全国解放前夕，还叫嚣“宣传封建，不怕，”主张开演那个宣扬叛徒哲学的《四郎探母》以及宣扬封建帝王糜烂色情生活的《梅龙镇》。正是在他们的包庇和纵恿下， “旧戏舞台上(在一切离开人民的旧文学旧艺术上)人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台。”江青同志高举毛主席文艺革命路线的旗帜，向这条资产 阶级文艺黑线及其代表人物进行了毫不留情的斗争，坚决要把这种历史的颠倒再颠倒过来，恢愎历史的面目。
可是，过去那些走资本主义道路的当权派把江青同志恨得要死，怕得要命，他们拚命封锁江青同志活动消息，以保密为名不传达江青同志的指示，甚至写文章做总结也不许提江青同志的名字。江青同志废寝忘食地奔走劳碌，到处留下足迹，可是那伙黑帮却连照片也不让照，企图抹灭我们无产阶级革命英雄战士的光辉。今天、我 们无产阶级革命派夺了权，我们就要为无产阶级工农兵的文艺大喊大叫，为我们无产阶级的文艺树立权威!
前几年，江青同志在上海养病，根据医生建议，通过文化生活来恢复听觉和视觉的功能，但是，作为一个毛主席的亲密战友、一个共产党员，岂能眼看文艺舞台上鬼 蜮横行、毒草泛滥，江青同志不顾个人安危，以高度的政治责任感，深厚的无产阶级感情，系统地研究了一部分文学艺术，发现“旧的文学艺术不能适应社会主义经 济基础，古典的艺术形式不能完全适应社会主义的思想内容，那要不要革命？ 要不要改革？”要，要，一千个要，一万个要。但是，这正象江青同志十一月二十八日 讲话指出的：“这是一场严重的阶级斗争，又是一件非常细致、相当困难的工作。”“不入虎穴，焉得虎子”，江青同志首先选择北京京剧院一团作突破口，点起了京剧革命的烈火，迎接了京剧革命的第一场恶战!
江青同志一到，彭真慌了手脚，立刻布下层层障碍，设置道道防线。他们采用了欺上瞒下、封锁消息的办法，甚至还派了爪牙监视江青同志的一举一动，一言一行。
江青同志要一个剧团做试验田，贼彭三次刁难，大设关卡，不给演员，不拨剧场，向江青同志施加压力，甚至利用职权，以“粗制滥造”为名强行停演《芦荡火 种》，向江青同志示威。就在这关键时刻，伟大领袖毛主席观看了革命京剧《芦荡火种》的演出，并做了重要指示：要突出武装斗争，改名为《沙家浜》。毛主席伟大的指示是对彭真一伙反革命修正主义分子的致命打击。但是，他们并不死心，又以加倍疯狂，顽固地反扑了!彭真亲自出马把黑手伸进北京京剧一团，对演员说： “为什么不演传统戏呢 大专学校不是还上历史课吗 ”妄图分化我们的队伍，拆无产阶级的台!另一方面，牢牢控制了实验京剧团，大搞黑试验，亲自动手整理 《除三害》、《将相和》，又搜罗了一百八十多个老剧目，用“政治任务”、“经济任务”强迫剧团上演，江青同志识破这一阴谋，顶住了这股逆流，义正辞严地回 击了他们：“不要单纯为了几个钱!”她还把亲笔题字的毛选送给大家，教育同志们：“你们不要以为我在这里搞戏，我是在这里和封建主义、资本主义、修正主义 战斗”，教导大家很好学习《在延安文艺座谈会上的讲话》和《实践论》等光辉著作，用光焰无际的毛泽东思想武装演员们的头脑，使他们明确了前进的方向，增添了斗争勇气。
在江青同志带领下《沙家浜》越战越强，连续揭穿彭真搞假现代戏《海棠峪》来对抗《沙家浜》的阴谋，冲破了彭真一伙的控制。在上海，在张春桥同志大力支持下，一板一眼，江青同志进行了十二次修改，这个京剧现代戏的样板，终于得到广大工农兵的批准。
这下，前北京市委的修正主义老爷们暴跳了起来，破口大骂：“什么样板不样板，我就不知道!”好一副吓人的学阀姿态。难道我们无产阶级的样板戏还要你们资产阶级老爷批准承认吗？你们搞的那套牛鬼蛇神戏又什么时候得到无产阶级的批准呢？
一九六四年，在江青同志亲自指导下，上海京剧院排出了《智取威虎山》，江青同志坚定不移地把原来反面人物的嚣张气焰镇压下去，成功地树立了少剑波、杨子荣 等用毛泽东思想武装起来的革命战士的高大英雄形象。这个戏刚一“杀”上京剧舞台，反革命修正主义份子林默涵就迫不及待地跳了出来，让他的爪牙发表文章，别 有用心地提出要在舞台上突出座山雕等土匪头子的反面形象，恶毒地攻击江青同志．江青同志当即给以反击。她在七月那篇充满毛泽东思想光辉的讲话《谈京剧革 命》中痛斥的那种“反对写正面人物”，“坐在反面人物一边的”就是指的他们。
阎王殿反革命修正主义分子暗害革命现代戏的企图又失败了。京剧《智取威虎山》成了人类有史以来最好的一出戏!登上了无产阶级艺术高峰!
就在同一年，当《海瑞上疏》等大毒草统治着上海戏剧舞台的时候，是江青同志挺身而出，热情地肯定了淮剧革命现代戏《海港的早晨》，并要上海京剧院把它改编 成京剧，立志要让工人阶级的英雄群象登上舞台。这时，那些叫嚣“工人上台，张口难唱，抬手难舞”的修正主义分子，按照刘少奇的黑指示，耍了个写所谓“培养 接班人”的阴谋，妄图偷换主题，大写“中间人物”内心复杂和精神分裂，以“中间人物”代替无产阶级英雄人物。在一九六五年江青同志戳穿了他们的阴谋，又重 新组织了创作，并亲自领导了改编工作。不久，揪出了又一次钻进创作组的破坏份子，终于使中国工人阶级的高大英雄形象，第一次屹立在文艺舞台上。
在指导《红灯记》的过程中，江青同志指出：“要教育我们青年一代知道无产阶级江山得来不易”，“要鼓舞世界上被压迫人民的斗志”，给了京剧院一盏引导他们 在迷雾中胜利前进的红灯。但是，京剧院的反革命修正主义份子拒不执行这一指示，他们竟恶毒地咒骂江青同志。江青同志提出了上百条的宝贵意见，他们对群众严 密封锁，江青同志亲自修改的唱词送去，他们不用，江青同志十几次要求他们作总结，他们置之不理，胡说什么“没什么可总结的!”更甚者，他们竟敢对抗江青同 志突出李玉和形象的指示，故意删去了表现李玉和英雄性格的“粥棚”一场戏，并在“刑场”一场戏里大肆宣扬剥削阶级的“儿女情”，丑化英雄形象。针对他们那种为了排斥工人阶级的英雄形象而提出的所谓保持“旦角”戏的完整艺朮构思的谬论，江青同志愤怒地斥责他们，“没有革命的先辈，哪来革命的后来人？”经过了 长期复杂艰巨的斗争，才迫使他们不得不按照江青同志的正确意见来修改。而为了把工人阶级的高大形象树立起来，江青同志有时虽然身体不好，还坚持去看排练； 而且，从剧本改编到导演，表演，直到每一个动作，每一句唱词，每一个音符，都要经过反复修改，反复推敲，那怕一个字对英雄有损害也不放过。为了攻克京剧这 个顽固堡垒，为了字斟句酌地修改剧本，有多少个辛勤的夜晚，江青同志彻夜不眠，为了点燃北方京剧舞台上这盏革命的红灯，为了使这盏红灯指引今后京剧革命， 我们敬爱的青江同志发扬了“对工作的极端地负责任，对同志对人民的极端的热忱”和“全心全意为中国人民服务”的精神，毫无保留地倾注了她那火热的满腔心血!
继京戏革命之后，江青同志根据毛主席“洋为中用”“推陈出新”的方针，又接连地点燃了芭蕾舞、交响乐的革命烈火。而且在电影、评剧、歌剧等等方面也都播下了革命火种。星星之火可以燎原，一盏京剧舞台上的红灯照红了整个文艺界。
一九六三年底，江青同志建议由北京、上海两个芭蕾舞剧团排演《红色娘子军》和《白毛女》。
可是，刘少奇，这个中国赫鲁晓夫、这个老反革命、这个镇压革命新生事物的刽子手，又跳了出来，说什么：“反映现代生活不能勉强，芭蕾舞，外国歌剧不一定能反映”!
江青同志毫不退却，以自己的斗争实践和艺术实践回击了刘少奇和他的走狗爪牙的恶毒攻击，她激动地告诉大家；“不要当外国人的奴隶，要走自己的路。”“要把革命干劲，民族自豪感、对亚非拉的责任性树立起来。”
在创作中，江青同志对剧本，表现，服装，布景等提出了几百条宝贵意见，并亲自修改了字幕。用大无畏的英雄气慨击溃了一股股逆流，塑造了芭蕾舞台上的工农兵。
六四年七月八日，这是个难忘的日子。芭蕾舞台上升起了红太阳，我们伟大领袖毛主席亲自观看了《红色娘子军》热情鼓励说：“方向是对的，革命是成功的，艺术 上也是好的。”今年四月二十四日，毛主席又一次观看了芭蕾舞《白毛女》。wengewang.org这是芭蕾舞台上的盛事。是文艺界的大喜事!我们革命芭 蕾舞得到了我们最最敬爱的世界革命领袖毛主席的批准，芭蕾舞新生了!让那些修正主义老爷们叫嚷我们这也不行那也不行吧，让他们同旧芭蕾舞一起统统见鬼去 吧!
一个战斗接着一个战斗，一个胜利接着一个胜利!
一九六五年一月江青同志又风尘仆仆来到了中央乐团，给这里带来了明媚的春天的气息。她听了各种乐器演奏后鼓励大家说：“武器很好嘛，我看完全可以为人民服 务、为革命服务嘛!”她当面责问反革命修正主义分子林默涵等人：“资本主义的交响乐已经死了，你们为什么要跟着洋人去死呢？”一句话，一声霹雳!划破乌云，点燃了乐团同志们压在心底的怒火!“对!要走自己的路，决不能跟着洋人去死!”
于是，根据江青同志提议，决定把革命现代戏《沙家浜》加工移植成交响乐，他们不怕高压，蔑视一切攻击诽谤。什么“京剧会唱坏嗓子”、什么“发挥洋唱法”全 都甩在一边，经过和江青同志一起昼夜奋战，世界上第一部无产阶级的交响乐在江青同志亲自指导下，在一九六五年国庆节登上音乐舞台，开始为工农兵服务，为革命服务!
三十年代文化战线的伟大旗手是鲁迅先生。在中国共产党领导下的三十年代新民主主义文化战线上，鲁迅先生投枪似的笔，直刺敌人的心脏。“在文化战线上，代表全民族的大多数，向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。”他所捍卫的是毛主席的革命文化路线，鲁迅是中国文化的伟人。
六十年代文化革命的伟大旗手是江青同志。江青同志遵照毛主席的指示，不畏艰险，在反革命修正主义分子统治的文艺界，顽强战斗，冲破阎王殿的反革命封锁，杀 出一条血路来，在无产阶级的戏剧舞台上，闪亮了光芒四射的《红灯记》，展现了红日初升的《海港》的壮丽景色，坚贞不屈的《白毛女》和飒爽英姿的《红色娘子 军》以及《奇袭白虎团》和《智取威虎山》等工农兵形象登上了舞台，交响乐《沙家浜》奏起了中国人民革命的壮丽头歌。江青同志坚决捍卫了毛主席的革命文艺路 线，把颠倒的历史再颠倒过来，为无产阶级文学艺术的发展开拓了广阔的道路，为向党内头号走资本主义道路当权派夺权立下奇功!
多少年，艰苦的斗争损害了江青同志的健康，但江青同志革命的斗志愈加旺盛。最近，江青同志又发出了这样的豪言：“我的雄心壮志一一只要我不死，搞二十个戏，二十个电影，希望同志们努力……”
周总理无限感慨地回顾说：“虽然艰苦的斗争损害了江青同志的身体健康，但是精神的安慰和鼓舞，一定能够补偿这些损失。”
敬爱的江青同志呵，我们全国人民和全世界革命人民都衷心地祝福您身体永远健康!永远健康!祝您把毛主席文化革命的红旗举得更高!更高!
批刘战台政宣组印一九六七年九月
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