日期：1956-12-3 作者：上海市, 石挥
上海市、石挥目前电影界的“百家争鸣”还未展开，而对电影艺术创作上存在的问题，也没有领导的掀起认真的研究。
割断中国电影传统的问题，现在才开始引起注意。从中国影片“孤儿救祖记”起到今天有过多少成功的电影？从阮玲玉起到今天有过多少成功的演员？这两个问题不能说是不值得提起的，可是解放后就是没有人谈到过一个字。这就叫人很难理解了！当然，我们不会把过去的糟粕，资产阶级色情的低级趣味的东西都看成传统。但是无论如何人民电影事业不可能平地一声雷似的从新开始，它应该有所继承才能大踏步的发展前进。
解放后，对中国电影的过去既然不谈起，因此，对从旧社会中生活过来的电影工作者也就不重视。有些人社会关系复杂，能信任他让他放手去做吗？任务由领导上分配，因而导演都似乎成为“全能导演”了。儿童片也是你，神话片也是你，……反正你要接受任何一种片种的导演任务。导演丧失了主动性。
有些问题简直构成了讽刺喜剧：许多老导演变成了外行了。摄影场里的一套新规矩，使得许久没进摄影棚的老导演手足无措。偶然采用二十年前的旧办法，受到为国家节约了资金的表扬，说是“导演的积极性发挥了”，有了新创造。可是这种表扬，却叫人哭笑不得！许多人在台上做一些“从人物出发”，“注意节奏感”之类的文艺性报告。这样一些报告说给我这样年龄的人听，是没有什么不可以的，而且是有好处的，但对在座的许多前辈，似乎就欠考虑了！
我们爱祖国，爱人民，爱艺术，准备把自己的全部生命献给人民电影事业，为社会主义建设尽自己的力量。我们看到电影院前的观众在等法国电影的退票，在排队买票看“流浪者”，受到很大的刺激。我们在厂里谈来谈去思想性强，拍得好的影片，可就是出了门没人看。电影厂确实可以请观众来开个座谈会，买点糖果香烟招待人家一下，让人家好好地批评批评！
最违反电影创作特点的是导演和剧作者一点气都不通，有的导演拿到一些剧本之后，看了便头痛，那么怎么能拍片子呢？可是领导上说一个剧本通过不容易，你拿去拍吧，不要再改动它了。导演拿了这样的剧本来到演员面前，又不能说这剧本不好。苦的是自己，因为剧本的模子己经定了，再改也改不出更好的东西来了！这几年来导演就过的这种日子。目前算好了一些，导演可以选择剧本了，但是要求快、要求省，以致忽略质量的倾向又产生了。
上海电影制片厂是有许多专家的，应该尊重和学习他们的经验，使他们很好地把力量发挥出来。
来源：1956年12月3日《文汇报》。
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