# 歪曲改变历史来写戏对不对？

　　<国务院、范朴斋>

## （范朴斋：国务院参事室参事，中国民主同盟中央委员）

　　欧阳予倩先生所写的《潘金莲》一剧，借题翻案，把潘金莲写成一个善良美好而反抗压迫的弱女子，我极同意，且极佩服。因为，这是根据小说故事写戏，不落窠臼，自加新意而又能自圆其说，原是可以如此。即根据被称为“正史”中的故事写成戏，适当的有所夸大，不必“依样画葫芦”如元曲的《赵氏孤儿》也可以，也不失为好戏。“夸大”并不是歪曲或改变。根据史籍所记事实，而且为人众皆知的事实来写戏，却故意加以歪曲、改变，我以为这倒可以不必。即使作者是为了某种持之有故言之成理的原因，以为非如此不能显示戏剧的主题思想，那就把历史所记事实歪曲、改变一下也无妨。这样的想法，似乎不是反映客观事实，而是变易客观事实来符合自己的主观愿望，是要客观来将就主观，这不能说是现实主义的创作方法。比如近来上演的《石达开》，历史事实是为人出卖而被擒被杀，在戏中却是自投大渡河。当然，我也能理解，作者所以要这样改过，无非是怕伤害了革命英雄的尊严形象，毁败了革命的意义。其实，这样理解似乎只是主观片面的。文天祥被杀于柴市，并不因之而减了他作为忠良、作为民族英雄的身价；尤里斯·伏契克被绞死了，也并不因之而使人们对革命就减轻了信心，就悲观动摇起来。今政协全国委员周孝怀先生曾告我，他在清末任四川提法使司时，到任第一天便调阅过石达开手写的供词。据周先生说：“一股崛强之气，远过于李秀成供词”周先生用了“崛强”一词，可以想见石的供词也许还未经过删改，而且是志节不屈并没有说过“拉稀”话。（这个手写供词，原存在四川某署，也即是提法使司衙门档卷内，辛亥后可惜把这件珍贵的历史资料散失了。）戏中一定要把石处理为自行投河，殊觉无此必要。即使不欲显现石被擒被杀的形象，也并不是除了处理为投河之外，就别无方法来处理这个问题。生拉活扯地把历史事实改变过，这并不会令人信服地起着宣传教育的作用，倒反而会使人们感到这是在故意改变历史来欺骗人们。这样产生的副作用，也许与作者所以要变更历史事实的本来企图，得到恰恰相反的效果。这是一例。其次，如改编为川剧上演的《桃花扇》，在结局时把侯朝宗处理成穿着清朝官服，挨了李香君一顿臭骂，据说是为了表现民族气节。这也是大可不必的事。侯朝宗在明亡以后只被逼应过考试，但不久就死了并未做过官。要表现民族气节的题材并不少，何必定要在这一件事上来这样表现呢？何况就戏论戏也说不过去，因为这样处理的效果，会使人感到李香君以前为着这样一个没出息的家伙而“却奁”、而“守楼”，乃至以血泪染成桃花扇，岂不都成了毫无意义的“活天冤枉”。这是在同侯朝宗开玩笑呢、还是在向李香君“拆滥污”？我想，都不是，倒是在对自己的作品中所肯定了的东西又去自己加以否定。舍此，似无其他意义。有之，那倒只好说是“外加思想”了。作者如此处理，也许是有根据。以前上演过《桃花扇》话剧，结局大概就是这样。但我以为根据史籍事实写戏，与根据小说故事写戏，似应有个区别。《桃花扇》原著虽是传奇，但它是根据史实写的，原著结局倒很好，明亡后有的人入了空门，有的人散入江湖，再来一套《哀江南》，词中表现的意思，在“舆图换稿”以后是：“乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼哭，凤凰台栖枭鸟”，用了“鬼哭”“枭鸟”这类词与“莫愁”“凤凰”相对照，这对异族的憎恶不已经很够了吗？尤其是以“访拿逸隐”大家一哄而散来作结束，留给人们的意味是多么深长！而且也并不衰飒。《桃花扇》究竟不同于《金瓶梅》，潘金莲的事迹，可以随意改过，侯朝宗的事迹，是不是也可以随意改过？这似乎就值得考虑一下。我不是想替侯朝宗作辩护人，而且对宣扬民族气节的作意，也极赞佩。但就题论戏，我总以为这样生拉活扯地歪曲历史来“外加思想”，实在于心不安。总的说来，不歪曲历史，不改变历史，也一样能够创作出可以符合于作者意图的作品来，那么又何必定要对已写下的历史事实，加以歪曲加以改变呢？固然艺术真实与历史真实不是一回事，但能够不改历史真实的，也用不着必定要改。把艺术真实作为掩体，而任意歪曲、改变历史真实，究竟也还是欠妥的。我以为这是可以再加考虑的问题。

　　（来源：本文為范朴斋《啸楼谈戏》选段，被收入四川省文联编印的《是香花还是毒草》（《会议参考文件之十》），見石天河〈逝川忆语——《星星》诗祸亲历记〉，二零零九年十二月，《往事微痕》丛书。）