# 《大跃进之歌》序

　　<郭沫若>

　　这部《大跃进之歌》我在清样中先读了一遍，受到了很大的鼓舞。这表示着目前工农业生产的大跃进，也表示着诗歌生产的大跃进。

　　目前的中国真正是诗歌的汪洋大海，诗歌的新宇宙。六亿人民仿佛都是诗人，创造力的大解放就象火山爆发一样，气势磅礴，空前未有。

　　请看这几首绝妙的歌辞吧。

　　一挑鸳篼不多大，

　　修塘开堰挑泥巴。

　　莫嫌我的鸳篼小，

　　两匹大山装得下。

　　 ——《四川新山歌》

　　箢头装得满满，

　　扁担压得弯弯，

　　孩子的妈妈呀，你看看；

　　我一头挑着一座山。

　　——《湖北麻城新歌谣》

　　提起旱田变水田，

　　一担子能担两架山。

　　提起农业大跃进，

　　日头都能够摘下天。

　　提起前头的好日子，

　　肚子变成了蜂糖罐。

　　 ——《伏牛山新歌谣》

　　这是多么现实，多么豪迈，多么形象化！地不分东西南北，着想差不多是相同的，这儿有着情感上的共鸣。五月尾上我到河北省涿鹿县去看那儿进行的“劈山大渠”工程，在工程地段的快报上也看到了这样一首歌谣：

　　扁担不长七尺三，

　　箩筐不大柳条编，

　　你甭小视这玩艺，

　　昨天担走两座山。

　　最后一句简直令人拍案惊奇。我们要说这些歌谣是革命的浪漫主义与革命的现实主义的结合，我看是一点也不夸大的。诗人们应当从这儿学习。

　　这个集子里面有工人农民的歌谣，也有专业作者的诗篇。两者比较起来，工人、农民的歌谣更有生气，更有振动人心的韵律。可见诗歌也和一切物质生产的成品一样，应该从劳动生产中产生出来。从这里便可以体会到下放政策的重要性。集子中已有一些歌咏下放干部的作品。这些干部同志经过劳动锻炼的结果，由下马而扎根，由观花而开花，可以断言，中国的文艺作品必会有在质、量双方都有所提高的大规模的丰收。

　　文艺的韵律是和劳动生产分不开来的。从来的民歌民谣主要表现着农业生产的旋律，今天的大跃进之歌绝大部分也产生自农村，思想内容已有极大的跃进，但在形式和韵律上的变化不很大，基本上还是七言诗的调子。随着农业的机械化，农村的电气化，我相信将来的歌谣形式可能会发生较大的变革。这个倾向在工人所作的诗歌中已可以看出一点前兆。

　　花炮为矿山的春天开道，

　　五彩纸好象鲜花满地，

　　决心书，保证书，挑战节……

　　一摆摆了好几里！

　　 ——孙友田《矿山跨上千里马》

　　赶吧，赶吧，快马加鞭！

　　让我们的轮胎赶上英国的“邓禄普”

　　需要多少时间？

　　厂长：“决不会超出四年！”

　　工程师：“不，只需要三年半！”

　　工人：“我们坚决保证三年！”

　　 ——沈国梁《在跃进会上》

　　有的朋友或许会说这不是歌谣体，但我的看法是：这可能是歌谣的一种新形式，是以既成的歌谣体和旧诗词为基础的一种发展。

　　月下挖泥河，千担万担，

　　扁担儿——月牙弯弯，

　　咕，咕，象飞着一群大雁。

　　北风呼啸，汗珠满脸，

　　今年多施河泥千斤，

　　明年增产食粮万担

　　 ——李苏卿《月下挖泥河》

　　这却是从农村里产生出来的歌，而韵律也差不多摆脱了固定的形式，更加生动活泼了。

　　在这里似乎显示着新诗歌的一个方向。

　　 一九五八年六月十六日

　　 来源：选自1958年《诗刊》第7期。