# 坚决反掉右倾思想，保卫党的文艺方针

　　<张骏祥>

　　解放后，党把电影艺术作为宣传教育的有力武器之一，电影事业一日千里飞速发展。广大电影工作者在党的教育与关怀下，经过一系列的政治运动，又经过影片“武 训传”的批判，文艺整风，反对胡风反革命集团的学习与社会主义现实主义创作方法的学习，绝大多数电影工作者在政治思想上和创作思想上都有了很大的进步。但 是，由于不少电影工作者出身于资产阶级和小资产阶级，资产阶级的世界观和文艺观点在某些电影工作者的头脑里是根深蒂固的。因此，当1957年右派分子敲起 所谓

　　“电影的锣鼓”，向党猖狂进攻，否定党对电影事业的领导，反对党的文艺为工农兵服务的方针，企图把电影事业拉回资本主义的老路上去的时候，有些创作人员在不同程度上发生了动摇，以至在某些问题上迷失了方向。

　　反右派斗争像一面镜子一样，不少创作人员从中照见了自己思想上的这些错误的东西，引起了绝大多数人的警惕，迫切要求尽快从这些资产阶级的思想观点的束缚中 解放出来。1958年，上海各电影制片厂在市委的坚强领导下，又开展了整风运动，兴无灭资，大破大立。针对着创作人员严重的脱离政治脱离实际脱离群众的现 象，提出了创作必须政治挂帅，创作人员必须深入生活，创作过程中必须走群众路线。同时采取了具体有效的措施，组织创作人员下厂下乡，很快地创作并摄制了一 批反映1958年工农业大跃进的纪录性艺术片。以两个故事片厂为例，仅仅在1958年下半年六个月的时间内，就摄制了三十三部纪录性艺术片。这些影片反映 了大跃进，反映了当前的政治斗争，表现了工人阶级与广大劳动人民在实际斗争中体现出来的共产主义风格，因此具有较高的思想性。由于电影工作人员下了厂下了 乡，接触了工人农民，过去演工人不像工人、演农民不像农民的情况开始扭转了，有点像了。但是，更重大的收获还在于：创作人员为工人农民的冲天干劲和昂扬的 斗志所感染，为他们的日新月异的劳动成果所激动，因而激发了反映工农、歌颂工农的热情；开始不满意自己过去的创作思想与创作方法，并要求与之决裂，要求找 寻新的表现方法与树立新的风格；同时，也开始真正体会到只有深入生活，与广大劳动人民同甘苦、共呼吸，认真地改造自己的思想，提高政治觉悟，才能够解决这 些问题。

　　我们必须对1958年的成绩有足够的估计，更必须看到1958年的做法在创作人员的思想上所起的作用与影响。这个作用与影响是深远的，只要坚持下去，电影工作者的面貌，就会日新月异地进步，电影事业就会更加繁荣发展。

　　但是，是不是资产阶级文艺思想已经在我们的电影工作人员中彻底肃清了呢？是不是从此就风平浪静、不再需要和右倾思想作斗争了呢？决不是的！那样的看法不但 是不符合事实，而且是危险的。事实说明，电影工作者中的右倾思想和右倾文艺观点并未彻底消灭，而且在1959年又有了不同程度的抬头。不是又有人在强调艺 术规律，喊什么“艺术大权归导演”，有意无意地否定党对艺术的领导，否定政治挂帅吗？不是又有人在片面地孤立地强调质量，企图走少慢差费的回头路吗？不是 有人怀疑电影创作、电影生产能否走群众路线吗？不是又有人有意无意地低估1958年的成绩，诬蔑说是抓了政治丢了艺术吗？

　　我们必须对这些右倾思想右倾文艺观点作不妥协的斗争，必须总结接受1958年的好经验，信心十足地克服一些工作过程中的缺点，大踏步前进；必须坚持政治挂 帅，坚持群众路线，坚持多快好省。这是两条道路的斗争。对右倾思想右倾文艺观点妥协，放弃斗争，就必然是抛弃我们十年所取得的进步，退回资产阶级文艺思想 老路、死路、绝路。上海的电影工作者决心与资产阶级文艺思想作彻底决裂，坚决走党所指引的正确的健康的宽广的道路。因为只有这样，我们才能使电影园地中真 正百花齐放，达到为工农兵服务、为社会主义服务的目的。也只有这样，我们才能真正团结与壮大自己的队伍。十年来的经验证明这一点，1958年的电影思想生 产双丰收也证明这一点。今年庆祝建国十周年影片展览月上海各厂的影片的成就更证明这一点。就以八部故事片来说，不但反映了当前现实斗争的重大题材，而题材 又十分广阔，样式也十分丰富：有工业，有农业，有儿童生活，有少数民族题材，有历史传记片，有音乐片，有舞蹈片……特别可喜的是，有好几部影片是以党的优 秀儿女为主角，比较成功地塑造了党员的形象：“老兵新传”中的战长河、“春满人间”里的医院党委书记方群等。应该承认，这些影片尽管在思想高度上和艺术处 理上还存在着这样那样的缺点和不足，一般说来，是突破了过去的水平的。很难设想，没有1958年大跃进的基础，能在短短的时期内同时摄成这样多思想、艺 术、技术水平都比较好的影片。更难设想，没有十年来党的细致的耐心的政治思想教育，能够获得今天的成就，达到今天这样的水平。

　　我们绝不能满足于已经取得的成就。应该承认，我们在各方面都还是很不够的。由于政治水平不高，我们还不善于抓事物的本质和生活中的主要矛盾，因而在创作中 常常不是犯公式主义、概念化的毛病就是犯自然主义的毛病。由于缺乏工农群众的生活的感性知识，不熟悉他们的思想感情和语言，因此作品常常不是枯燥乏味就是 错误地搬弄资产阶级小资产阶级的庸俗趣味，而脱离政治脱离生活的结果，更常常使我们对于当前的重大变化熟视无睹，对党在革命和建设的实际斗争中运用马克思 列宁主义的经验与成果感受不深，因而不能热情洋溢地、得心应手地反映这些本来应该是电影最主要的题材。例如像旭日东升一般的人民公社运动到今天还没有在银 幕上得到反映，也还没有一个剧本很好地介绍教育为无产阶级政治服务、教育与生产劳动相结合的丰富经验。最后，我们的业务能力也还很不到家，更是参差不齐， 从一般文艺修养美学理论到电影的特殊规律都钻研不足，对民族的传统形式也缺乏研究。我们作品的思想性、艺术性、作品的风格都还需要作更进一步的提高。因此 我们没有任何理由可以骄傲自满，可以懈怠松劲。我们一定要努力克服这些缺点，奋勇前进。

　　我们有绝对的信心，因为我们有亲爱的党在指引我们。只要我们听党的话，坚决遵循党的文艺方向，贯彻党的文艺方针，努力学习，深入生活，改造自己的世界观，和右倾思想作不妥协的斗争，鼓足干劲继续跃进，我们就一定能在胜利的基础上取得更大的胜利。

　　来源：摘自1959年11月24日《解放日报》。